La bande dessinée franco-belge relève d’un système de contraintes éditoriales, lié à la prépublication en revue, puis en albums standardisés qui entraîne la nécessité de la concision. Lorsque le scénariste est de l’envergure de R. Goscinny la contrainte est transcendée et permet l’expression d’une forme d’intelligence extrêmement ramassée.

La bande dessinée, si elle raconte la Première Guerre mondiale, permet aussi de la comprendre. Cet article propose de travailler avec la notion de décor-actant (et de corps-décor-actant, à l'instar des mutilés ou des morts) pour montrer comment le décor, par l'information qu'il offre aux lecteurs, permet de mettra en scène des formas d'intelligibilité, voire même des modes de raisonnement graphiques. Il s'appuie sur les oeuvres majeures de J. Tardi et D. Vandermeulen, qui offrent deux visions contrastées de la guerre à travers deux styles graphiques éloignés.