Cet essai tente de démontrer que, loin de s'exclure, l'analyse du récit et la lecture microscopique de certains détails formels se renforcent et se soutiennent l'une l'autre. Des études sur des auteurs comme Hergé, Herriman, Pratt ou Swarte, et le mouvement Autarcic Comix. L'auteur entend démontrer que la dimension formelle d'une oeuvre est en rapport avec sa pertinence politique.

Douze contributions universitaires et deux entretiens avec des dessinateurs sont consacrés à l'étude de la représentation du corps dans la bande dessinée et de ses multiples significations, dans une perspective pluridisciplinaire croisant histoire, sociologie, esthétique, linguistique, médecine, etc. ©Electre 2015

L'auteur entend démontrer que le pouvoir de subversion de la bande dessinée fait son intelligence. Il étaye sa thèse selon trois axes : la façon dont l'image peut penser, la réhabilitation de la matérialité graphique et la réflexivité qui subvertit le récit. ©Electre 2018

Une carrosserie, un moteur, des roues, voilà qui décrit un aspirateur. Cependant soulager les tâches ménagères, éliminer du sol miettes et moutons, être aisément stockable et manipulable, sont parmi les principaux déterminants de la structure de l'appareil, c'est-à-dire du choix, de la forme, de la taille et de la combinaison de ses composants. Ces éléments ne relèvent pas de la technique, du style, mais sont inhérents à l'identité de l'appareil. Leur explicitation nous incite (si cela était vraiment nécessaire) à le distinguer d'une automobile. La spécificité de la bande dessinée ne tient pas tant à la coexistence des éléments qui la composent qu'aux conditions de choix, de forme, de taille et de combinaison de ces éléments au service de sa fonction première, qui est celle de transmettre. Identifier avec pertinence la structure et les composants du média ne suffit pas. Il faut en qualifier les relations, accepter que les choix de technique et de stylistique ne sont pas faits en toute liberté mais qu'ils répondent à des règles spécifiques du média au service de la nécessité et de l'efficacité de transmission de tel ou tel contenu factuel, rhétorique, énergétique ou émotionnel. Dans cette transmission, l'image de bande dessinée joue un rôle fondamental, parce qu'elle ne peut se prévaloir de la circonvolution du langage ou de la fugacité de l'animé, parce qu'il lui est transféré la plus grande part du contenu sémantique et parce que sa séquence s'accorde avec celle de la pensée même.