La personnalité de Céline est extraordinairement fascinante. Toutes ses oeuvres représentent la mise en scène d'une seule vie, la sienne, et les héros de ses livres ont une relation au monde superposable à celle qu'il a dans la réalité L'originalité de ce travail réside dans la méthode employée. Celle-ci se base sur le concept post freudien de relation d'objet, ce terme désignant le style de relation du sujet avec le monde extérieur. L'analyse des relations objectales doit être précédée par la reconstitution des faits biographiques objectifs...

« C'est le Paradis terrestre ! » À cette exclamation, Blaise Cendrars répond en 1952 par ce livre, longtemps introuvable. Des immeubles cariocasas au labyrinthe amazonien, en passant par le destin monotone des gauchos et les paysages désolés du Nordeste, il nous donne à voir un pays tourné vers l'avenir, pétri de contradictions. Car l'homme est partout un loup pour l'homme. Ce texte, d'une actualité saisissante, est illustré de quarante photographies de Jean Manzon issues de l'édition originale.

Quoique membre éphémère de l'Internationale lettriste, Ivan Vladimirovitch Chtcheglov, dit Gilles Ivain (1933-1998), peintre, écrivain, psychogéographe, ami d'Henry de Béarn, de Patrick Straram et de Gaëtan M. Langlais, a marqué d'une empreinte indélébile ce mouvement. L'une des rares traces de l'importance du rôle qu'il a pu y jouer entre 1953 et 1954 demeure son Formulaire pour un urbanisme nouveau, texte écrit en 1952-1953 et dont une version, établie par Guy Debord, a paru en 1958 dans le premier numéro de la revue Internationale situationniste... in Wikipédia, consulté le 2009-03-29

Présentant l'oeuvre et la vie du poète R. Char (1907-1988), à travers près de 400 pièces, ce catalogue d'exposition, depuis Les cloches sur le coeur (1928) jusqu'à Eloge d'une soupçonnée (1988), montre les divers états des poèmes, depuis les premières versions jusqu'à leur parution dans des éditions rares, illustrées par Picasso, Braque, De Staël, Matisse, Giacometti ou Miro.

Le lecteur retrouve des personnages familiers du Journal, qui gravitent ici autour de l'oeuvre du peintre Josef Albers. L'auteur livre notamment ses réflexions sur l'art, la littérature, les moeurs et la société.

Gabriel Jardin, fut le filleul de Paul Morand. Grâce à sa famille, que Morand fréquenta de tout temps, il dispose d'un éventail de faits et d'anecdotes allant du sérieux au pittoresque et qui montrent l'homme, en plus du grand écrivain du XXe siècle. Ce portrait révèle un Morand plus humain, timide, fuyant les contraintes, les attaches, les enfants et y associe un beau portrait de sa femme Hélène.

4e de couv. : « Longtemps, comme beaucoup de lecteurs français, je suis passé à côté de l'oeuvre de Georges-Arthur Goldschmidt. Jusqu'au jour où le poète Philippe Jaccottet m'a confié son admiration pour la traduction que celui qui signe avec humour "G.A.G." avait donnée de L'Homme sans postérité, un roman d'Adalbert Stifter. J'ai ensuite rattrapé le temps perdu, en me plongeant dans son autobiographie, ses essais et ses traductions d'auteurs romantiques ou contemporains. Une rencontre avec Georges-Arthur Goldschmidt a suffi à me convaincre de l'intérêt que pourrait revêtir un livre d'entretiens où seraient raccordées les différentes facettes de cet "enfant aux cheveux gris" (ainsi qu'Hölderlin définissait le poète), en qui se conjuguent la littérature et la philosophie, le christianisme et le judaïsme, la France et l'Allemagne. » François Dufay

Flâneur des deux rives, Daniel Percheron travaille près du Casino de Paris. Au Passage il a déjà publié L'Écho du Val et Vachement meuh-meuh, ainsi que Pistaches sous l'anagramme de Delphine Ancorre.

Écrivain inclassable, victime d'une des plus grandes erreurs littéraires de l'après-guerre, Raymond Guérin est mort à cinquante ans. Romancier scandaleux, il reste incompris par son obsession de tout dire et de par uen écriture insaisissable qui le portait à changer délibérément de manière à chacun de ses livres. Agent général d'assurances à Bordeaux, il avait commencé comme garçon d'étage au Crillon, à Paris. Prisonnier en Allemagne, sous-officier réfractaire, il rate le Goncourt en 1941. De cette captivité qui le brisa, il revint avec un livre d'une noirceur irrémédiable, Les Poulpes, chef-d'œuvre de dérision écrit dans une langue dont on n'a pas encore mesuré la profonde originalité. Découvert par Jean Grenier, admiré par Paulhan, Arland et Gide, ami de Henri Calet, Henry Miller, Cartier-Bresson et Malaparte, l'auteur de L'Apprenti a fait exploser les genres littéraires en forgeant une « mythologie de la réalité ». Cet ouvrage n'est pas une biographie littéraire au sens traditionnel. Après le succès de La Lutte avec l'Ange, Jean-Paul Kauffmann pousse la porte du 31, allées Damour, s'installe derrière le bureau de Guérin, s'imprègne de son univers et retrace le parcours d'un homme tendre et cassant, qui a voulu incarner de manière pathétique la figure de l'écrivain absolu.

4e de couv. : "En donnant en un seul volume les correspondances Gide-Louÿs et Louÿs-Valéry, cette publication éclaire le rôle d'«entraîneur» joué par Pierre Louÿs dans les débuts littéraires de ses deux amis et le fait que, dans un premier temps, le «trio» qu'il forme avec eux fut bien plus complémentaire que leurs évolutions ultérieures ne le laisseraient deviner. L'intérêt de ces premiers échanges tient à une commune ferveur littéraire qui se manifeste en particulier dans le lancement de quelques revues (Potache-Revue, La Conque et Le Centaure). Les germes de la création, les tâtonnements exprimés par leurs juvéniles poèmes, les réciproques critiques qu'ils se font traduisent, sinon leur totale communion d'esprit, du moins des credo esthétiques communs et une même ambition artistique. Après la mise en sommeil des visées littéraires de Valéry à l'automne 1892 et la brouille définitive intervenue entre Gide et Louÿs en 1896, la correspondance entre Louÿs et Valéry connaît une certaine chute de tension jusqu'à ce que la remise en marche de «l'ouvroir» poétique devienne le prétexte d'échanges enflammés où ils retrouvent les enthousiasmes de leur jeunesse. Ces lettres presque quotidiennes des années 1916-1917 brassent une foule d'idées et de réflexions qui vont nourrir la création de Valéry avec La Jeune Parque et les poèmes de Charmes, tandis que Louÿs accepte avec bonne grâce de servir de miroir et de jouteur à son ami plus doué..."