Roland Brasseur se souvient que le 20 janvier 1989, au théâtre Mogador, il a vu et entendu Sami Frey dire sur sa bicyclette les 480 «Je me souviens» de Georges Perec. Mais son plaisir a vite laissé place à de l'inquiétude: que pouvaient bien comprendre les lecteurs, les spectateurs de 20 ans? Pour ceux-là, l'essentiel des propos des «Je me souviens» est oublié ou en passe de disparaître. En rappelant à la vie les souvenirs de Perec, Roland Brasseur accomplit le miracle de rendre concrète la mémoire d'une génération. Ludique avant tout, ce livre agit comme le révélateur des années 50 à 70. Il s'adresse autant aux jeunes qu'aux mélancoliques des années Bébé Cadum et Caram'bar. S'aventurer ici, c'est se laisser saisir par un fourmillement d'anecdotes, d'informations et de documents.

Les confessions de l'écrivain sur sa passion pour le fétichisme, dans ses dimensions artistiques et sexuelles, sont ponctuées par des fragments de fictions et de récits, et des réflexions sur l'oeuvre d'artistes et d'écrivains fétichistes eux aussi.

Pierre Naville, né en 1904 à Paris et mort en 1993, également à Paris, était un écrivain, homme politique et sociologue français. Surréaliste de 1924 à 1926, communiste jusqu'en 1928, puis trotskiste avant de rejoindre le PSU, il a mené en parallèle de son engagement politique une carrière de sociologue du travail.

Né le 16 septembre 1922 à Saint-Dié (Vosges), Jacques Brenner, de son vrai nom Jacques Meynard, a fait toute sa carrière dans le milieu parisien des lettres. Élu membre du jury du Prix Renaudot en 1986, il a successivement travaillé aux Éditions de Minuit, chez Julliard puis chez Grasset, dont il est devenu un des piliers. Critique littéraire respecté, collaborateur de nombreux journaux (de Paris-Normandie à L'Observateur, du Figaro au Matin de Paris et au Quotidien de Paris), il a animé, de 1955 à 1968, une excellente revue littéraire, les Cahiers des saisons. Il est l'auteur de romans, dont Les Petites Filles de Courbelles, (Julliard, 1955) et L'Armoire aux poisons (Grasset, 1976) et de plusieurs ouvrages de références sur la vie littéraire, notamment Les Lumières de Paris (Julliard, 1962) et Histoire de la littérature française de 1940 à nos jours (Fayard, 1978).

Carnets inédits rédigés par A. Malraux d'avril 1935 à avril 1936, des tout premiers jours du Front populaire, constitué le 14 juillet 1935, jusqu'à son accession au pouvoir (avril-mai 1936). Edition complétée d'une série de lettres inédites d'A. Malraux à Léo Lagrange, futur sous-secrétaire d'Etat aux sports et aux loisirs du Front populaire.

Qui n'a, au moins une fois, rencontré l’angoisse ? Palpitations, boule au creux de l’estomac, souffle coupé, malaise qui enfle sourdement… L’angoisse est une « ventouse posée sur l’âme », disait Antonin Artaud. Est-elle la voie obligée d’entrée dans l’écriture : l’impouvoir qu’explorèrent Blanchot et Derrida, le vertige du « comment commencer » qu’évoquent Beckett ou Foucault, « l’expérience abjecte » de la psychanalyse selon Lacan, le grouillement informe de l’être pour Levinas ? La pensée est-elle une figure de l’angoisse ? L’angoisse dont il s’agit ici n’a pas la familiarité de nos peurs intimes, aussi violentes soient-elles. Ce sont pourtant ces mêmes territoires qu’explorèrent nombre d’écrivains et philosophes du XXe siècle. Tous disent la formidable puissance de création gisant au cœur de la négativité anxieuse : déconstruction (Derrida), désœuvrement, désastre (Blanchot), dédit (Levinas), décréation (Beckett), litanie des « il n’y a pas de … » chez Lacan, fin de l’homme pour Foucault. L’angoisse de penser désignerait alors cette expérience d’écriture - tantôt jubilatoire, tantôt affolante –, dans laquelle Je pense hors de Moi.

L'auteur se demande pourquoi Marcel Proust, après avoir livré et remporté une véritable guerre contre sa mère, a été amené peu à peu à se considérer comme un auteur désespéré, imposant un culte maternel inguérissable.

Ce volume étudie la manière dont l'oeuvre littéraire moderne choisit de donner forme à une énigme par le recours à un registre stylistique donné ou l'élection d'un régime discursif globalement caractérisé par une réticence informelle. Les thèses formalistes de G. Perec et J. Roubaud servent de filtre à l'analyse.

Le Fonds Hubert Nyssen a été inauguré le 13 avril 2005. Déposé au Centre d'Etudes du Livre Contemporain de l'ULg, il est constitué, d'une part, des archives personnelles de Hubert Nyssen, qui portent témoignage de sa double carrière de romancier et d'éditeur (fondateur des éditions Actes Sud, en 1978), et, d'autre part, d'une collection complète des ouvrages publiés à l'enseigne de la maison Actes Sud et en co-édition avec d'autres maisons (soit près de 7.000 volumes). Cette collection est régulièrement actualisée au fil des parutions nouvelles : l'Université de Liège est donc en quelque sorte l'un des relais de mémoire d'une des plus grandes maisons d'édition française, dont le catalogue est particulièrement riche dans le domaine de la littérature étrangère.

Réunit divers textes consacrés par Queneau, poète qui s'est essayé à la peinture de 1946 à 1952, à l'oeuvre de Miro, aux correspondances entre sa peinture et l'expression poétique, son écriture picturale, etc.

Essai consacré à l'oeuvre de Genet, ses contradictions, ses positions, sa théâtralisation, ses souffrances, qui apporte une réponse aux polémiques sur son prétendu antisémitisme. Dominique Eddé tente de comprendre ce qui s'est passé en lui, notamment après la guerre, lorsqu'il écrit Pompes funèbres pour tenter d'expliquer sa position sur la question palestinienne.