A partir de photos privées et publiques, de lettres et de documents divers, la vie de S. Guitry est racontée en sept actes : son amour pour son père, son don pour la caricature, l'initiation avec Charlotte Lysès, le théatre pendant les années folles, la découverte du cinéma, Geneviève de Séréville et l'ombre de la guerre, Lana Marconi et le retour à l'histoire.

Portrait de l'éditeur, écrivain, chantre de la fin de la littérature, et fondateur des Cahiers de l'Herne. Avec une étude astrologique.

Une étude consacrée à la saga de Daniel Pennac mettant en scène Benjamin Malaussène, qui propose une biographie du héros et un rappel de ses péripéties, un portrait détaillé de chaque personnage, une présentation historique et sociétale des années 1980, une courte biographie de l'auteur et une analyse littéraire des romans.

La compréhension du monde contemporain ne peut pas se faire en tournant le dos à la production artistique de son époque. Mais alors qu'au XIXe siècle, le roman réaliste et la sociologie naissante se sont naturellement inspirés, la conversation entre sciences sociales et littérature s'est progressivement brouillée et affaiblie. Ce processus est même devenu extrême en France, où une critique, inlassablement reprise depuis des années, a décrété la production romanesque actuelle comme désocialisée, insignifiante et enfermée dans les arcanes du moi. Ce livre est animé par une toute autre conviction, celle que certaines oeuvres recèlent, à condition de bien savoir les lire, des sources majeures pour la compréhension de notre époque. En s'appuyant sur l'analyse de 200 romans, signés par 20 écrivains français contemporains, tous vivants et en pleine activité, il permet de comprendre comment le roman reste une source privilégiée de connaissance et d'imagination pour les sciences sociales. Une démonstration est faite : le roman est toujours un laboratoire pour étudier la modernité, les individus, les situations et le monde. Non seulement en montrant les limites de certaines formes de saisissement sociologique (personnage social, rôles, intrigues...), mais surtout en permettant de fabriquer de nouveaux outils d'analyse et d'interprétation.

La critique s'est beaucoup intéressée jusqu'alors à Le Clézio écrivain du voyage, du rêve et de tous les ailleurs. L'auteur reconnaît cependant " l'empreinte " de l'époque contemporaine sur son écriture. C'est à l'observation de cette empreinte que s'attache le présent essai qui, s'appuyant sur les recherches récentes en Sciences humaines (Baudrillard, Augé, Levinas...), mais privilégiant toujours la dimension littéraire du texte, replace les livres, du Procès-verbal à L'Africain, dans leur contexte historique, intellectuel et esthétique. La représentation romanesque des grands événements de l'Histoire du XXe siècle - les guerres, les révolutions, les processus de décolonisation - relie aux questionnements de l'époque une œuvre qui n'exclut pas le politique, ce que confirme le dernier roman Ourania. L'écriture elle-même s'inscrit dans l'histoire des formes et des idées, au sein d'un paysage culturel renouvelé par l'extension de la culture de masse, le rôle des avant-gardes (le Nouveau Réalisme), l'évolution épistémologique des sciences et de nouvelles formes de religiosité. Héritier d'une modernité littéraire et artistique, dont il fait un usage très libre, Le Clézio, " notre contemporain", affirme dans le champ littéraire une voix singulière et la posture d'un écrivain sans frontières, marqué et concerné par son temps. " Une phrase de Sartre, citée par Marina Salles, caractérise bien le fruit de sa démarche : "Lire est un rêve libre". Le Clézio, notre contemporain libère précisément en la démultipliant notre lecture [...] ". F. Dugast-Portes

De 1918 à 1951, Maria Van Rysselberghe va tenir ses Cahiers, et y appréhender la vie d'un des écrivains majeurs de la première moitié du XXe siècle. Son seul but étant de restituer sans parti pris, avec un réel souci de véracité, des souvenirs vivants et précis. Elle y relate l'émerveillement, le côté intense de Gide, son enthousiasme, ses contradictions, sans s'y laisser piéger. Les Cahiers, qui totalisent plus de 3 000 pages, sont ici «décantés». Ce volume propose une approche thématique et chronologique de la vie d'André Gide. L'évocation du travail de l'écrivain, les souvenirs de l'entourage, le regard porté sur l'histoire, les portraits, maximes et réflexions constituent un vivant témoignage, une sorte de dialogue infini, fidèle au précepte du jeune Gide : Vivre, c'est créer.

Ecrits entre avril 1902 et juin 1903, ces deux grands cahiers registres témoignent de la fécondité de ces années. C'est une période riche et complexe, pendant laquelle Valéry s'intéresse à des recherches mathématiques et notamment au problème des quatre couleurs, dont le cahier hors texte donne ici la reproduction.

Texte du séminaire tenu durant les années 1974-1975 et 1975-1976 sur le thème du discours amoureux. Constitue la généalogie des Fragments du discours amoureux.

Un recueil de 107 articles que l'auteur a publiés dans la presse entre 1958 et 2007.

« Maison jaune aura été la dernière station où je m’endormis sur mes enfances que j’aurai vécues en rêvant, aventurier des chambres vides. Je me réveillais, servi par le hasard, au milieu du Camp du Drap d’Or de l’histoire, ouvert à tous, - le monde d’après la fin de la bourgeoisie et de ses classes. Vieille société. Le monde qui vient, universellement hâtif, c’est encore nous, rêvant de nos maisons, de nos destins à mesure qu’ils s’écroulent déjà sur le passage de la ligne du monde nouveau, la vie errante. Il était écrit : rue Barbet de Jouy. Et alors ? Quelle importance ! Pourquoi vous donneriez-vous la peine d’entrer, même si toute l’histoire est là, tout le secret, que la vie est toujours toute la splendeur ? » (Dominique de Roux, 1975)

Aussi originale qu'inclassable, l'oeuvre à la fois achevée et toujours en construction de Georges Perec (1936-1982) a marqué la littérature de la fin du XXe siècle en empruntant des directions variées. D'inspiration sociologique (Les Choses), ludique (La Disparition), autobiographique (Wou le Souvenir d'enfance) ou romanesque (La Vie mode d'emploi), les textes brouillent les genres, entremêlent les contraintes virtuoses de l'Oulipo et l'écriture d'une histoire personnelle douloureuse en multipliant les parcours de lecture possibles. Entre légèreté et gravité, Perec joue sur les glissements entre le réel et la littérature, les tensions entre la totalité et le fragment pour tenter de dire l'indicible de l'existence.