L'opéra est sans doute le plus complexe, le plus hybride et le plus polymorphe des genres artistiques. Ce numéro d' "Europe" se propose de discerner et de comprendre les défis auxquels il se trouve confronté aujourd'hui. Tout au long du XXe siècle, on ne cessa de déclarer mort l'opéra, tantôt paur des raisons esthétiques (le théâtre des affects et l'expression lyrique forent jugés désuets par les avant-gardes), tantôt pour des raisons sociales (trop intrinsèquement aristocratique et/ou bourgeois) ou encore politiques.

Décryptage de la logique du critique d'opéra. Christian Merlin signe ici une profession de foi.

Rien ne prédestinait William Kentridge à devenir metteur en scène d'opéra et de fait ce n'est sans doute pas lui faire injure que de considérer qu'il n'est effectivement pas devenu metteur en scène d'opéra. Mais sa sensibilité lui permet de composer des spectacles qui comptent parmi les plus denses et les plus passionnants de ces dernières années.

La mise en scène est décidément le point de crispation le plus fréquent aujourd'hui dans les discussions sur l'opéra. Après avoir consacré un numéro à Robert Carsen en juillet 2012, « L'Avant-Scène Opéra » persiste donc et signe le deuxième volume d'une série appelée à se poursuivre, avec l'un des noms qui comptent désormais : celui d'Olivier Py - 48 ans, actif sur tous les fronts d'une vie d'artiste complet.

Solaris est le nom d'une planète qui est un « océan-cerveau protoplasmique », imaginé par l'écrivain polonais de science-fiction Stanislas Lem dans un roman (publié en 1961) qui porte ce titre et où se matérialisent les êtres qui adviennent à la pensée : le fantasme d'une conscience directement productive y est réalisé.

Les petits riens invitent de nombreux artistes dans des classes du 19e arrondissement parisien, pour partager avec les jeunes leur passion de la musique et de l'opéra