Alors qu'on lui promet en mariage la belle Jante, objet de ses feux, Iphis l'accepte la mort dans l'âme, craignant ce que la nuit doit révéler à son amante : Iphis aussi est une femme. A sa naissance, son père ordonna qu'on la tuât si c'était une fille et sa mère la sauva en la faisant passer pour un garçon, déguisement jusqu'alors ignoré de tous. Ergaste mis dans la confidence, celui-ci se consume à son tour d'amour pour celle qu'il a longtemps cru son ami, tandis que Mérinte brûle pour Ergaste. Seule la déesse Isis aura le pouvoir de remettre de l'ordre dans ces amours contrariées...

La mauvaise poire de Jarry réinvestit la Comédie-Française. Retour sur la généalogie d'un monstre, héritier indigne d'une longue lignée bouffonne.

La Grande Magie d'Eduardo de Filippo mise en scène par Dan Jemmett, Ubu Roi d'Alfred Jarry par Jean-Pierre Vincent : deux pièces en apparence fort éloignées du répertoire de la Comédie-Française, deux spectacles créés à la salle Richelieu sont magnifiés grâce aux moyens de la Maison et surtout à une distribution représentative de la troupe à son meilleur

En cette rentrée les hasards des programmations pourraient faire croire à un retour frileux aux classiques. Mais certains spectacles témoignent au contraire d'une réappropriation du répertoire par un geste novateur de mise en scène : Dom Juan ″d'après Molière″ par Marc Sussi au Théâtre de la Bastille, ″Les Femmes savantes″ de Molière par Bruno Bayen au Vieux-Colombier, ″Les Acteurs de bonne foi″ de Marivaux par Jean-Pierre Vincent aux Amandiers de Nanterre.

″Un soir, une ville... ″, mis en scène à la Commune d'Aubervilliers par son directeur Didier Bezace, consiste en trois courtes pièces de Daniel Keene ; ″Cancrelat″ de Sam Holcroft est créé par Jean-Pierre Vincent dans l'espace restreint de Théâtre ouvert : les deux spectacles ont en commun cette sorte d'intensité inhérente, sur un plateau, à certaines petites formes.

« Dom Juan » de Molière par Jean-Pierre Vincent au Théâtre éphémère de la Comédie-Française, « Britannicus » de Racine par Jean-Louis Martinelli à Nanterre-Amandiers, « Antigone » d'Anouilh par Marc Paquien au Vieux-Colombier : avant même les grands spectacles du Festival d'Automne, l'ouverture de saison offrait le plaisir, pour les familiers du répertoire, de retrouver, sous un jour nouveau, de grandes figures connues et, pour les autres, de vraiment découvrir des pièces grâce à des mises en scène respectueuses du texte.

Variations sur les pièces du répertoire ou création d'"écritures contemporaines" destinées au plateau ? Des metteurs en scène échappent à cette alternative, tels Jean-Pierre Vincent avec "Iphis et Iante" d'Isaac de Benserade au TGP de Saint-Denis ou Anne-Marie Lazarini avec "Ravel" d'après Jean Echenoz au Théâtre Artistic Athévains.

Après son succès à Avignon en 2007, voici le Silence des communistes, où est posée la seule question qui vaille pour la gauche : que faire à l'heure de la globalisation ?

La fin de saison a pu encore réserver de belles surprises : les retrouvailles avec l'auteur britannique Mark Ravenhill, le parcours dans les divers espaces de l'ENSATT (Ecole nationale supérieure des arts et techniques du théâtre) à Lyon, la découverte des élèves après leurs trois années de formation. Le festival "Les Nuits de Fourvière", dirigé par Dominique Delorme, a parrainé cette soixante-quatorzième promotion et Jean-Pierre Vincent l'a magnifiquement mise en scène dans un atelier spectacle, à partir de huit courtes pièces de Mark Ravenhill, regroupées sous le titre "War And Breakfast".