L'adaptation de "50 nuances de Grey" est en cours de tournage. Comment la trilogie d'E. L. James, traduite en 51 langues, a-t-elle provoqué une telle onde de choc sur le désir féminin ?

L'explosion des supports et le besoin de nouveaux publics ont fait de la "diversification éditoriale" une priorité essentielle des éditeurs de BD : les adaptations de ou vers la bande dessinée sont devenues la norme. Que l'album soit coeur de réacteur ou produit dérivé.

Les chiffres sont aussi vertigineux que ses livres : Stephen King a plus d'une soixantaine de romans et des centaines de nouvelles à son actif. L'auteur américain est non seulement prolifique, mais il sait aussi faire recette. Ses oeuvres ne cessent d'être adaptées à la télévision et au cinéma, mais comment les cinéastes font-ils pour ne pas froisser le roi du frisson?

Installé depuis quelques années à Los Angeles, l'écrivain américain Dennis Lehane n'a rien oublié du Boston populaire de son enfance. Cet univers disparu, il ne cesse de le ressusciter au fil de thrillers adaptés au cinéma par Clint Eastwood, Martin Scorsese ou Ben Affleck. Après "Gone Baby Gone", ce dernier transpose à l'écran ''Live by Night'', plongée pleine de fureur au coeur de la Prohibition.

Un roman foisonnant sur les arrière-boutique corrompues de la Ville éternelle sort en même temps que son adaptation à l'écran.

On a longtemps cru que le cinéma, pour devenir adulte, devrait s'émanciper de ses sources littéraires. Or, les scénarios originaux restent l'exception, tandis que les adaptations de Dickens et des best-sellers contemporains sont florissantes (Simone Murray, The Adaptation Industry). En même temps, le débat crispé sur l'infidélité (avérée) de l'adaptation littéraire s'est apaisé, comme l'atteste l'abondante production universitaire sur le sujet, autre industrie, souvent liée aux programmes des concours (Lolita de Nabokov, Lolita de Kubrick).

François Dupeyron occupe une place à part dans le cinéma français : il ne suit pas les règles narratives traditionnelles et ses films sont fabriqués hors des principes habituels. Qu'il s'inspire d'un texte original, qu'il s'adapte lui-même (il est un écrivain publié) ou transcrive les écrits des autres, Dupeyron fait toujours oeuvre personnelle, ne parlant que de lui. Avec des stars, des inconnus ou des vedettes en puissance, il démontre que sa direction d'acteurs est cohérente et même remarquable.

Avec une façon très personnelle de s'éloigner des livres qu'il adapte pour n'en garder que les émotions de sa première lecture, de son goût pour la construction des labyrinthes temporels et de sa passion pour les personnages féminins, Pedro Almodovar livre "Julieta", adapté de trois nouvelles d'Alice Munro. Ce qui a changé avec ce nouveau film, c'est l'abandon de tous ces débordements folkloriques qui caractérisaient jusqu'ici son cinéma (personnages secondaires truculents, recours aux chansons sentimentales et aux références cinématographiques explicites) au profit de l'épure.

Emouvoir le public aguerri du festival de Cannes avec des figurines aux grands yeux ronds, animées dans des décors qui sentent le bricolage d'une classe de travail manuel : c'est la prouesse qu'a réussie Claude Barras, jusque-là connu pour ses courts métrages. Il se destinait à la bande dessinée, sa rencontre avec un maître de l'animation suisse, Georges Schwizgebel, en a décidé autrement. Son adaptation - avec l'aide de Céline Sciamma - du roman de Gilles Paris « Autobiographie d'une Courgette » (Plon.

Impossible pour une revue de cinéma de ne pas célébrer le quatrième centenaire de Shakespeare : il est partout, sur la scène, sur le grand écran et dans les séries télévisées, à Londres et à Hollywood mais aussi à Rome, en Inde et au Japon. Sommaire. Shakespeare sur triple écran. "Un miroir ne perd pas de son éclat en trois siècles". L'héroïne shakespearienne et Cendrillon selon Branagh. Shakespeare en séries. "Untold" Shakespeare. "Hot Days Mad Blood" l'éternel retour de Roméo et Juliette.