La critique cinéma en France s'est historiquement constituée autour d'un duopole : "Positif", aujourd'hui édité par Actes Sud et l'Institut Lumière, et les "Cahiers du cinéma", détenu depuis 2009 par l'éditeur d'art Phaidon, après son rachat auprès du groupe La Vie-Le Monde. Duopole à l'importance diminuée depuis une décennie, avec l'apparition de "So Film", publiant de très bons entretiens et reportages, et "La Septième Obsession", portée par de jeunes plumes et une concentration sur l'esthétique ; et complétée, depuis 1972, par "Mad Movies", pour les amateurs de cinéma de genre.

Bien des simplifications ont obscurci la réalité du "code" hollywoodien de bienséance. Un premier abus est intervenu dans l'appellation "code Hays" qui laisse supposer que c'était le bon vouloir (et les inhibitions et frustrations) d'un seul qui s'abattait arbitrairement sur le contenu d'un film.

Se retrouver isolé chez soi en ayant plus que jamais le temps de s'adonner au plaisir de voir des films pourrait a priori être un rêve de cinéphile. Les confinement, couvre-feu et reconfinement que nous subissons depuis neuf mois nous en ont cependant donné un aperçu amer.

Cette année 2021, les Etats généraux du film documentaire de Lussas ont été marqués par une impressionnante rétrospective de films hongrois.

« Par ailleurs, le cinéma est une industrie », écrivait André Malraux. Chaque mois, cette chronique ausculte les mécanismes économiques de l'industrie du cinéma. Dans ce numéro : les enjeux liés à l'accord passé entre Canal+ et les instances du cinéma français, pierre angulaire de la future chronologie des médias.

« Par ailleurs, le cinéma est une industrie », écrivait André Malraux. Chaque mois, cette chronique ausculte les mécanismes économiques de l'industrie du cinéma. Ce mois-ci, l'économie changeante du strearning et ses guerres intestines.

Enquête sur l'état et l'avenir de la production d'Afrique de l'Ouest, à l'occasion des rencontres organisées par le festival Dakar Court.

"Par ailleurs, le cinéma est une industrie", écrivait André Malraux. Chaque mois, cette chronique ausculte les mécanismes économiques de l'industrie du cinéma. Ce mois-ci : l'évolution du Festival de Cannes comme symptôme d'une perte de prestige d'une certaine idée du cinéma.

Le 6 octobre 2022, un appel à des États généraux du cinéma avait lieu à Paris, à l'Institut du monde arabe. Bilan de ces quatre heures d'interventions et de discussions. Cet élan salutaire sera à suivre dans les prochains numéros des "Cahiers", mais dès à présent, nous mettons en ligne sur notre site les réponses de divers professionnels du secteur à un questionnaire que nous leur avons adressé.

Alors que les confinements successifs ont rendu plus visible une série de bouleversements dans la création et la diffusion cinématographique, "Les Cahiers" ont voulu s’emparer de cette crise et, suite à l’appel à des états généraux du cinéma en octobre 2022, faire un point sur la situation du cinéma d’auteur en France. Ce numéro donne des perspectives critiques pour s’éloigner des diktats et conclusions trop rapides du box office.

Le Marché international du film classique, qui s'est déroulé du 18 au 21 octobre 2022 au Festival Lumière à Lyon, a été l'occasion de faire le point sur la situation des films dits "de patrimoine" en salle.