Les pièces, à la fois rythmées et loufoques, ont été écrites par un comédien pédagogue. Les apprentis comédiens possèdent un nombre similaire de répliques, de façon à assurer une présence semblable sur scène.

Les pièces, à la fois rythmées et loufoques, ont été écrites par un comédien pédagogue. Les apprentis comédiens possèdent un nombre similaire de répliques, de façon à assurer une présence semblable sur scène.

Dictionnaire encyclopédique de théorie et esthétique théâtrales. Chaque article est structuré sur le même modèle : définition générale, différentes théories admises ou existantes, précisions techniques ou professionnelles. Dans le classement alphabétique, certaines entrées proposent des analyses argumentées sur des questions ou des courants spécifiques. ©Electre 2019

Une synthèse historique sur l'acoustique propre aux arts de la scène : la résonance dans une salle, les pratiques des artistes pour être audibles, l'apport des technologies audio (microphone, haut-parleurs, etc.) et les métiers liés au son. Cette recherche montre l'évolution de la prise en considération de ce phénomène. ©Electre 2016

Art du temps mais aussi art du spectacle, le théâtre se joue dans l'espace. Là réside sa spécificité. Une transformation des conditions de la représentation, qu'il s'agisse d'une innovation architecturale ou de l'apparition d'un mode de jeu, a toujours infléchi la dramaturgie vers des voies nouvelles. La matérialité de la scène contraint nécessairement l'écriture dramatique d'une époque. Tel est le processus qui est analysé ici. Trois grandes solutions architecturales ont été exploitées en Occident, qui correspondent à trois formes de dramaturgie. La dualité du champ dramatique antique, son amplification et son unification à la Renaissance, son enfermement dans le cube à l'italienne, ont produit des écritures spécifiques. La scène moderne, éclatée, fait feu de tout bois. Elle emprunte ses solutions aux modèles antérieurs tout en associant les traits pertinents de chacun d'eux dans des combinaisons jusqu'alors incompatibles, tout comme l'écriture dramatique pulvérise aujourd'hui la notion même de forme canonique. Marie-Claude HUBERT, spécialiste du théâtre du XXe siècle, est professeur à l'université de Provence où elle enseigne la littérature dramatique.