Trop peu joué, trop peu enregistré et largement sous-estimé, le répertoire pour deux violons seuls a vu sa popularité augmenter dans les premières décennies du XVIIIe siècle. Mais peu de mélomanes savent qu'Antonio Vivaldi fut parmi les premiers à s'intéresser au genre, avec un ensemble peu connu de quatre sonates qu'il aurait composées, selon une hypothèse enthousiasmante, pour les jouer avec son père lors de sa tournée en Europe centrale (1729-1730). Le premier violon d'Il Giardino Armonico, Stefano Barneschi, et Chiara Zanisi, déjà présente dans le catalogue d'Arcana (Sonates de Bach pour violon et clavecin avec Giulia Nuti), nous emmènent en voyage à travers cette littérature relativement restreinte, de Vivaldi à Berio en passant par Leclair, Telemann et Tessarini notamment. Le programme est complété par une pièce du brillant violoncelliste et compositeur italien Giovanni Sollima, écrite spécialement pour ce projet. Son dernier mouvement, Alleluja, est un hommage à la fois au finale de l'Exsultate, jubilate de Mozart et à l'église de Sant'Antonio Abate (Milan), où la pièce de jeunesse de Mozart fut créée et où ce programme a été enregistré. (Electre)

Le Freiburger Barockorchester, dirigé depuis son violon par Gottfried von der Goltz, livre un enregistrement inédit de la rarissime Passion Das Selige Erwägen de Telemann. Au-delà d'une simple mise en musique du récit de la passion du Christ, comme chez Bach, on entend dans cette partition une succession de méditations. Si on connaît mal sa genèse, on sait que le succès de cette ouvre fut considérable, plus encore que celui de la Passion selon Brockes ou de l'oratorio La mort de Jésus. La clarté de la diction et la transparence des voix dans les chorals rendent ici justice à l'expression dramatique typique de ces ouvrages sacrés. De l'art théâtral de l'opéra naissant, Telemann s'inspire pour confier à l'orchestre le soin de souligner, grâce à une instrumentation raffinée, l'émotion, parfois doloriste, charriée par le texte. La sonorité des chalumeaux, ancêtres de la clarinette, enrichit la texture sonore et participe de la diversité de caractères qui témoigne de l'imagination du compositeur. (Electre)

Dans les cours et villes allemandes du début du XVIIIe siècle les anciens instruments des Stadfpfeiffer sont remplacés par les hautbois et bassons de type français. Ce sont maintenant ces "bandes de hautbois" auxquelles se joignent les trompettes qui deviennent les instruments des musiques militaires. Mais après les marches et parades, ces musiciens sont aussi invités à participer aux divertissements de cour. C'est pour ces circonstances que Georg Philipp Telemann et ses contemporains imaginent un répertoire tout à fait original qui s'apparente aux genres français et italiens de la Suite et du Concerto. Et à certaines occasions les cors de chasse sont de la partie... C'est ce répertoire qu'Eolus aborde ici en respectant la caractéristique des sons harmoniques des cors et des trompettes, ce que d'autres tentent de corriger par des pratiques qui ne sont pas historiques. (Electre)

Le célèbre compositeur allemand a été l'auteur de plus de 40 opéras. On peut entendre ici, à l'occasion de ce récital de la soprano Nuria Rial, plusieurs airs de ceux-ci issus de Germanicus, Emma et Eginhard ou Socrate le patient.

Les 12 fantaisies de Telemann pour viole de gambe ont été considérées comme perdus : leur publication a été documentée, mais pas une seule copie semble avoir survécu aux siècles. La découverte de la seule copie survivante doit être considérée comme une sensation musicale. (Electre)