L'envolée des prix de l'art, nourrie par l'engouement des ″ultra-riches″ pour certaines spécialités (arts impressionniste, moderne et contemporain, et plus récemment chinois) et le développement de la spéculation, favorise la mise sur le marché d'objets de toutes sortes, jusqu'alors moins considérés. Ce peut être la dernière période de la production d'Andy Warhol ou des sculptures et masques d'ethnies africaines moins connues (au Burkina Faso, au Nigeria ou en Tanzanie).

La 38e édition de la Fiac a dû pousser les murs du Grand Palais, à Paris, pour accueillir plus de galeries en raison de l'indisponibilité de la Cour carrée du Louvre pour cause de travaux. Creusant le sillon de l'international, la foire a été contrainte de laisser sur le carreau quelques exposants français, au détriment des artistes émergents moins représentés. Paradoxe, qui n'en est pourtant pas un, les artistes ″installés″ ont un rapport ambivalent avec la manifestation.

Selon l'économiste irlandaise Clare McAndrew, l'art est un produit de luxe pour des riches en quête de diversification de leur patrimoine.

La multiplication des expositions de design ne s'explique pas uniquement pour des raisons économiques. Certes, montrer des objets de design, en principe fabriqués en série, est moins coûteux que montrer des maîtres anciens ou modernes. Il faut aussi y voir un intérêt grandissant du public. A telle enseigne, d'ailleurs, que de plus en plus de musées, et pas simplement des musées d'arts décoratifs, constituent des collections de design, y compris ce vaste conservatoire du patrimoine qu'est le Cnap/Fnac (Centre national des arts plastiques/Fonds national d'art contemporain).

Le prix des oeuvres récentes de l'artiste allemand exposées à la galerie Jérôme de Noirmont, à Paris, est relativement bas en regard de celui des oeuvres historiques.

A Paris, Sammy Engramer tisse entre ses objets des liens formels et conceptuels tangibles.

L'Afrique en tête, l'art tribal a enregistré chez Christie's et Sotheby's France de nouveaux records, qui ne sont pas toujours justifiés par la valeur des objets.

Pour sa deuxième exposition à la galerie Zürcher, Wang Keping présente treize sculpture.

L'artiste africain expose près d'une trentaine de toiles chatoyantes à la galerie Anne de Villepoix.

L'artiste a seul le droit de divulguer son oeuvre et de décider de sa commercialisation.

La galerie Thaddaeus Ropac offre ses espaces parisiens à l'artiste anglo-indien dont les oeuvres font déjà l'objet d'un fort engouement à Londres et New York.