L'étude de la correspondance de Paul Claudel donne accès à la genèse de l'oeuvre théâtrale et constater quelle large part ont le désir et les émotions dans la vie de l'homme de lettres français.

C'est elle, l'héroïne flamboyante de Partage de midi et l'ardente Dona Prouhèze du "Soulier de satin". C'est elle, le grand amour de Paul Claudel, rencontré en 1900 sur le paquebot qui emmenait le jeune consul en Chine, perdu cinq ans plus tard et retrouvé pour quelques instants au début des années vingt. On le savait plus ou moins depuis toujours, malgré le voile épais que la famille avait jeté sur cette aventure dont était née une fille (non reconnue), Louise, que Claudel voit pour la première fois quand elle a 15 ans et qui apprend le nom de son père quand elle en a 28.

En dix ans à la tête de la Comédie-Française, l’acteur, metteur en scène et scénographe a profondément transformé l’institution théâtrale. Fin connaisseur de la maison, il a su y apaiser les tensions, et a contribué à la dépoussiérer. A quelques mois de passer le flambeau d’administrateur général, il s’attaque à l’œuvre monument de Paul Claudel, « Le Soulier de satin ».

Avant de lâcher les rênes de la Comédie-Française, son administrateur monte "Le Soulier de satin" de Paul Claudel. Une folle traversée pour clore trois décennies au service d'une institution que l'acteur et metteur en scène a magnifiquement secouée.

Eric Ruf crée "Le Soulier de Satin" de Paul Claudel à la Comédie-Française. Pièce immense, réputée impossible, sublime et drôle, qui promet d'être l'évènement de l'hiver. Rencontre avec un metteur en scène claudélien depuis toujours, ou presque. Sommaire. "Pour Caudel, son théâtre est son foutoir intérieur". La longue marche du "Soulier de satin".

Pièce-monde à la durée hors norme, "Le Soulier de satin" sauvage et mystique de Claudel est rarement monté. C'est avec lui qu'Éric Ruf a tenu à saluer la Comédie-Française, avant de quitter ses fonctions.