Les deux premiers tomes de la trilogie ″1Q84″ viennent d'être traduits en français. A l'aune d'un monde étrange, Haruki Murakami nous plonge dans la société japonaise contemporaine. Vertigineux.

Dans quelques jours, il (n') aura (toujours pas) le Nobel. Le romancier japonais, épris d'Europe et d'Amérique, est aussi un marathonien accompli.

On se souvient de l'hostilité d'André Breton à l'égard du roman réaliste, hostilité partagée par Valéry. C'est Breton qui aurait stoppé le jeune Aragon dans ses premières entreprises romanesques.

Deux romans de Haruki Murakami paraissent simultanément. Leur composition séparée par dix-sept ans, nous fournit l'occasion d'examiner d'un peu près l'évolution des thèmes et de l'écriture d'un auteur prolifique, et néanmoins majeur, de la littérature japonaise contemporaine.

Décalage existentiel, amours perdues, les deux premiers romans inédits d'Haruki Murakami portent en germe les thèmes futurs du grand écrivain japonais.

Le triomphe de « 1Q84 » assoit son statut de star. Publiant avec une parfaite régularité, ce marathonien chevronné n'est toutefois pas une pure machine à écrire et sillonne des lisières peu balisées : entre réalisme et merveilleux, pop culture et classicisme, globalisation et particularismes japonais...

Il ne s'arrête jamais. Pour s'entretenir entre deux romans, le marathonien japonais écrit des nouvelles. Sept d'entre elles sont réunies dans ce recueil, où l'on reconnaît une grande préoccupation de l'auteur : saisir la fragilité et la solitude au masculin.

Tous ceux qui ne savent pas encore que le Japon contemporain abrite une des seules littératures inventives d'un espace littéraire international régulièrement pollué (en France notamment) par les effluves de l'autobiographie amoureuse geignarde, liront avec profit la dernière livraison du digne successeur de Tanizaki

Il y a toujours eu au Japon, pays où la lecture baisse, comme partout, mais reste néanmoins frénétique si on la compare à la nôtre, une littérature populaire pléthorique et, à la différence de nos journaux, les principaux quotidiens nippons, qui tirent à des millions d'exemplaires (pour une population d'à peine le double de celle de la France), n'ont jamais cessé de publier des feuilletons. Dans ce contexte particulier, Haruki Murakami jouit d'un statut lui aussi particulier.

Dans les deux premiers livres de ce très gros roman qui met en scène l'année complète d'un monde, celui de ″1Q84″, légèrement décalé par rapport à l'année ″réelle″ (1984) de ce que serait une fiction ″normale″, Murakami dessinait une histoire à tiroirs semblant vouloir faire la nique aux aventures de Rocambole du regretté Ponson du Terrail.