Un homme et une femme remontent une rue animée d'une bourgade de Turquie avant de s'attabler à une terrasse où viennent à s'arrêter des musiciens ambulants. Une tranche de vie presque comme les autres. Soudain le visage d'un homme surgi de nulle part envahit brusquement l'écran après avoir mis un terme à ce qui s'avère être la répétition d'une scène de film. La caméra recule pour nous faire découvrir l'écran d'ordinateur sur lequel s'est inscrite cette image et celui qui la scrute avec attention, Jafar Panahi.

La Maison Blanche a relancé les discussions avec l’Iran afin de parvenir à un nouvel accord pour l’encadrement des projets nucléaires de la République islamique. Ces négociations suscitent l’hostilité de l’Arabie saoudite, inquiète des critiques répétées de M. Joseph Biden à son encontre, et d’Israël, pourtant assuré de l’immobilisme américain à propos de la question palestinienne.

Dans le cinéma d'Abbas Kiarostami, l'enfance a souvent ce visage inquiet ou affolé, intérieurement tiraillé, fondamentalement préoccupé, et l'on peut s'en rendre compte dès ses films réalisés au sein du Kanoun, part la moins exposée de son oeuvre que Potemkine a l'heureuse initiative de rassembler en coffret. Redécouvrir ces films dans les belles copies restaurées en 2018 suscite l'éblouissement.

Situées au nord de l’Iran, les vastes montagnes de l’Elbourz fournissent un riche terrain pour l’étude des interactions à long terme entre l’homme et son environnement. Par sa situation géographique, sur une voie reliant le plateau de l’Azerbaïdjan et le Caucase à l’ouest et l’Asie centrale à l’est, cette région est également exceptionnelle pour comprendre les mouvements de populations et leurs caractéristiques culturelles depuis la Préhistoire.

La négociation sur le programme nucléaire iranien, dont certains aspects laissaient penser qu’il pouvait avoir également des fins militaires, a débuté à l’initiative de la France en 2003. Après de nombreux rebondissements, un accord a été conclu en juillet 2015 mais celui-ci, pourtant validé par le Conseil de sécurité des Nations unies, a été dénoncé par le président Trump en mai 2018. Malgré la volonté affichée du président Biden, les négociations pour organiser le retour des États-Unis dans cet accord sont à l’agonie.

Après les propos recueillis par Mamad Haghighat (no 735, p. 24) "Positif" a souhaité rencontrer Saeed Roustaee ("La Loi de Téhéran"), à l'occasion de la sortie de "Leila et ses frères". Révélé par la compétition cannoise, cet opus, oublié du palmarès, a frappé les esprits par ses différences d'avec le récent thriller qui avait triomphé en Iran et conquis un large public en France.

Depuis le 16 septembre 2022, les rues des villes iraniennes sont une nouvelle fois le théâtre de manifestations de colère et d’indignation. Mais contrairement aux mouvements protestataires de l’hiver 2017-2018 et de novembre 2019, qui étaient motivés par des préoccupations économiques, consécutives à la très grave crise économique que traverse toujours le pays, c’est l’assassinat de Mahsa Jina Amini, une jeune femme iranienne d’origine kurde âgée de 22 ans, par la police des mœurs qui a cette fois-ci provoqué des manifestations.

Les manifestations qui ont balayé l’Iran, suite à la mort de Mahsa Jina Amini en détention et contre le port obligatoire du hijab, suggèrent l’effondrement de l’idéologie théocratique du régime iranien.

Le nouveau film de Jafar Panahi s'ouvre sur une image pleine d'une promesse impensable au vu de la situation du cinéaste dans son pays. Une scène de vie quotidienne dans une rue turque, au milieu de laquelle la caméra s'attarde sur des détails anodins : un vendeur de thé ambulant qui tracte son chariot fumant, des musiciens itinérants qui séduisent le chaland par leurs percussions et leurs chants, des anonymes qui boivent des bières à la terrasse d'un café...