Il y a quelques années, un critique, dont j'ai oublié le nom, avait lancé une attaque contre ″The People United Will Never Be Defeated : 36 variations sur un chant chilien″, une oeuvre virtuose pour piano, sous le prétexte que son auteur, le compositeur américain Frederic Rzewski, faisait revivre un genre qui appartiendrait à un passé réactionnaire, les variations.

Passé le cap des oeuvres choisies, la tentation est grande, pour beaucoup, de compléter le travail déjà accompli, de prolonger un sillon. Certains, au contraire, se rangeant du côté de Michaux affirmant qu'il faut savoir écrire contre soi, profitent de ce carrefour pour se renouveler, pour sortir d'eux d'autres voix que celle qu'ils ont pensé, à un moment donné, être la leur.

Il y a dans ce recueil de Marina Tsvetaeva quelque chose de doublement unique : c'est le seul en traduction française à avoir été composé par Tsvetaeva elle-même (tous les autres sont des choix), et l'ultime avant son suicide, le 31 août 1941. Véronique Lossky souligne ce double aspect testamentaire en modifiant le titre original du manuscrit, ″Le Recueil de 1940″.

On entre doucement, presque avec distraction, dans les soixante-neuf courtes proses de Federigo Tozzi (1883-1920). On comprend vite qu'elles ne sont pas liées par un fil narratif mais plutôt par le lieu, la campagne siennoise, et la présence, dans chacune d'elles, d'un animal.

Ce recueil est un bel hommage à Amelia Rosselli et un remarquable travail de traduction dont il est à souhaiter qu'il permette à cette poétesse italienne d'être mieux connue en France. Une oeuvre incandescente mais cadencée, riche d'influences multiples, qui interpelle.

C'est un auteur autrichien quasiment inconnu en France que nous donnent à lire Alain Jadot et Christian Prigent, qui l'ont traduit (et ce n'est pas un mince exploit !). Né en 1925 à Vienne, mort en 2000, Jandl est pourtant célèbre dans les pays de langue allemande, et plusieurs de ses écrits ont eu une résonance internationale.

Il est presque impossible de saisir par la pensée et l'écriture la poésie qu'écrit Fabienne Courtade. Elle glisse comme du sable. Nullement par défaut d'existence, loin de là. Elle existe avec force et elle s'évanouit, tout aussitôt. Une ombre blanche, ou bleue. La trace d'une vague, aussitôt bue. Le mouvement de l'air.

Il est improbable qu'aujourd'hui existe un poète français de quelque importance qui ne situe pas l'oeuvre de Mathieu Bénézet en bonne place dans sa représentation du champ poétique des quarante dernières années. Cela parce que, en plus de sa grande densité (plus de soixante-dix titres parus depuis 1963, pour un auteur né en 1947), cette oeuvre a participé d'une manière identifiable à différents moments de la poésie française, tout en semant au fil des décennies des poèmes (au hasard : ″... Et nous n'apprîmes rien″), des fragments, des phrases de récit, des dialogues...

Charles Reznikoff (1894-1976) fait partie avec Carl Rakosi, George Oppen, Louis Zukofsky du courant ″objectiviste″ qui s'est très informellement constitué aux Etats-Unis dans les années 1930. La préoccupation commune de ces poètes consistait à inventer une poésie soigneusement non lyrique dont les sujets étaient tirés de l'existence quotidienne, celle, le plus souvent, des grandes métropoles américaines.

Ces quarante-quatre poèmes se présentent comme le carnet de croquis d'un voyage en Italie. Des allusions, sans insister, balisent le parcours, la Toscane, la Sicile, Taormina, Agrigente, Syracuse, les musées de Pérouse et de Sienne, un pèlerinage ambigu à Orta San Giulio et son île sur le lac, retour par le tunnel ferroviaire de Domodossola qui franchit les Alpes sous le Simplon... Cela semble constituer l'unité de temps et de lieu.

La génération des poètes apparus aux Etats-Unis dans l'immédiat après-guerre émerge peu à peu de la lente glaciation qui l'avait occultée chez nous, plusieurs décennies durant.

C'est ainsi que Martine Broda qualifiait la poésie de Roberto Juarroz, grand poète argentin disparu en 1995. Sa poésie est en effet répétitive (ce qui n'est pas pour nous péjoratif), tout d'abord par le titre : "Poésie verticale", suivi d'un chiffre différent pour chacun des volumes (qui n'ont pas tous été traduits en France).