La «politique des auteurs» est sans doute la plus fameuse théorie critique jamais inventée dans une revue de cinéma. François Truffaut forge le concept à travers une demi-douzaine de textes publiés dans les Cahiers du cinéma et l’hebdomadaire Arts en 1954 et 1955. Il implique l’amour systématique des films d’un cinéaste élu, où le critique voit immanquablement se déployer la personnalité créatrice dans une mise en scène singulière, personnelle, originale.

La publication des "Ecrits complets" de Bazin est un événement considérable. Par son ampleur tout d’abord : deux mille huit cents textes ; trois gros volumes (dont un d’index), réunis sous coffret. Poids total : trois kilogrammes. Et pour le maître d’œuvre, Hervé Joubert-Laurencin, vingt-cinq ans de travail.

Jean Narboni est d’abord un critique de cinéma et un essayiste. Collaborateur des "Cahiers du cinéma" à partir de 1963, il en devient le secrétaire de rédaction puis, en 1968, le co-rédacteur en chef avec Jean-Louis Comolli. En sa qualité d’éditeur aux "Cahiers du cinéma", il publie Roland Barthes, Serge Daney, Jean Louis Schefer dans la collection «Cahiers du cinéma/Gallimard», ainsi que des textes critiques d’André Bazin, Roger Leenhardt et Eric Rohmer.

Pendant plusieurs décennies, André Bazin a été mis de côté, jeté aux oubliettes. On l’a traité en précurseur estimable, mais désormais sans importance, ou important du seul point de vue historique, voire comme le tenant attardé d’un idéalisme dont une époque éclairée par la révolution structuraliste (puis par ses vulgates, puis par les contre-révolutions qu’elle a suscitées) n’avait plus que faire. Marginalisation qui n’aurait pu trouver de justification que dans une confrontation sérieuse avec ses écrits. Mais il n’en fut point ainsi.

Les titres des films de la compétition officielle composent comiquement un commentaire possible de la 76e édition du Festival de Cannes, la première présidée par Iris Knobloch, longtemps aux mêmes fonctions chez Warner et censée s'assurer qu'Hollywood ne délaisse pas la Croisette pour la Lagune: face au confort suspect que le retour des "Vieux Chênes" assure (Wenders, Loach, Moretti), se dirige-t-on "Vers un avenir radieux" tissé de "Perfect Days" et étincelant de "Jeunesse", ou vers l'"Anatomie d'une chute" dont les témoins festivaliers, en "Club Zéro" de l'apocalypse des salles, brouteront l

Des notes de 0,5/5 et des commentaires négatifs, voire haineux, publiés en nombre sur le site : la sortie de certains films est ainsi torpillée par des militants d'extrême droite. La plateforme et des cinéastes ont décidé de réagir.

Jury impitoyable qui fait et défait les réputations ou inoffensif club de critiques beaux parleurs... Petites histoires et grands fantasmes autour de l'émission mythique de France Inter au moment où Jérôme Garcin s'apprête à céder son brassard de capitaine à Rebecca Manzoni.

Le cinéma français est en chemin vers la parité. Lentement. Cela a commencé il y a déjà longtemps avec Alice Guy, Germaine Dulac, Jacqueline Audry et puis Agnès Varda, à qui "Positif" consacra, pour la sortie de" Cléo de 5 à 7", sa couverture et vingt-neuf pages intérieures (no 44, mars 1962). Jusqu’à sa disparition en 2003, notre consœur et amie Françoise Audé, pionnière de la critique féministe, répertoriait scrupuleusement les films réalisés par des femmes dans ses petits cahiers ("Cinéma d'elles 1981-2001 : situation des cinéastes femmes dans le cinéma français", 2002).

Dans notre numéro 752 d'octobre 2023, Michel Ciment avait déjà livré un beau texte sur Bernard Chardère, disparu le 25 août 2023, avec la promesse de revenir sur celui qui a co-fondé Positif en 1952, en compagnie de quelques copains khâgneux du lycée du Parc, à Lyon. Aujourd'hui, Michel aussi nous a quittés, mais nous rendons à Bernard l'hommage tel que Michel l'avait pensé. Avec la reprise de l'édito du numéro 1 de "Positif", non signé, mais conçu par Bernard.

Comme chaque année, les stars du Festival de Cannes prennent la pose devant des photographes et des journalistes en pâmoison. Mais quelles sont les méthodes utilisées pour "vendre" le cinéma ? Pourquoi n'entendez-vous jamais parler de certains films dans la presse ? Sommaire. Peut-on encore être critique ? Le classement des médias lécheurs et lyncheurs. Pourquoi la foule fout la frousse ?

N'en jetez plus : "J'avais jadis une belle patrie", mémoires de la grande critique de cinéma allemande Lotte H. Eisner, est enfin traduit. À lire de toute urgence.