En nous consacrant à cette oeuvre controversée, ce n'est pas seulement son jeune metteur en scène que nous voulions évoquer, dont la carrière va très bientôt connaître un deuxième chapitre. Ce sont plutôt toutes les questions, historiques, esthétiques, morales bien entendu, que soulève la représentation de l'horreur, celle de la Shoah en l'occurrence ; ces questions abordées à la fois frontalement et subtilement par Le Fils de Saul. Sommaire. Entretien avec Laszlo Nemes, réalisateur. Histoire d'un projet éthique et cinématographique. Entretien avec Clara Royer, coscénariste du film.

Certains voyagent autour de leur chambre. Marie-Noëlle Bourguet, elle, a voyagé dans les pages d'un calepin, un petit carnet à couverture jaune, de forme oblongue, qu'Alexander von Humboldt emporta avec lui lorsqu'en 1805 – quelques mois après son retour d'une longue et célèbre expédition scientifique (1799-1804) dans les "régions équinoxiales du Nouveau Continent" – il entreprit de rejoindre son frère aîné Wilhelm, alors ministre plénipotentiaire du royaume de Prusse auprès du pape, à Rome.

La poésie de Kirsten puise largement à des sources autobiographiques. Les Mémoires traduits en français sous le titre "Les Princesses au jardin potager" (Paris, Le Félin, 2012) manifestent l'enracinement de l'auteur en Saxe. Né en 1934 au petit village de Klipphausen, il appartient par ses origines à une communauté villageoise éloignée des grands centres de décision. Il n'en subit pas moins la crise des années qui ont immédiatement accompagné la Seconde Guerre mondiale (agonie du nazisme, défaite de l'Allemagne et débuts de l'ère communiste à l'Est).

« Le but de cette écriture est de trouver les mots charnières capables de rendre plus vivant ce qui d'ordinaire est éteint. Le lecteur ne doit pas rester indifférent, il doit refuser ou se compromettre. Si les massacres et l'oppression sont éternels, inaliénables, il est vain de s'inquiéter pour la survivance de ces pages. Ce n'est pas agréable d'imaginer mes écritures sur le bureau des assassins et de leurs complices, je préfere la mort simple à l'estime des charognes.» C'est plutôt percutant!

Sur fond d'un mur gris où les ombres font des taches, entre un pot à eau ventru, resserré à la taille, et une casserole bleue montrant son ventre vide, au centre, un peu plus incertaine, moins brisée aux angles, sculpturale pourtant, une bougie suspend le triangle de sa flamme étrangement blanche au sommet d'un bougeoir aux boucles compliquées... Avec "La Casserole émaillée" de février 1945, Picasso donnait à voir la puissance des choses ordinaires, de ces présences muettes qui nous entourent et n'ont jamais cessé de retenir l'attention des hommes.

Deux des films primés au récent festival du cinéma fantastique de Gérardmer, "Ghostland" de Pascal Laugier (Grand Prix) et "Les Bonnes Manières" de Juliana Rojas et Marco Dutra (Prix du jury) sortent en salles, après une présentation en février 2018 à la Cinémathèque française, et permettent aux spectateurs d'apprécier ce genre dans ses déclinaisons non états-uniennes.

Lors de sa création en février 1752, au Covent Garden de Londres, "Jephtha" était un oratorio, un des derniers de Haendel. La magistrale exécution du "Jephtha" que vient de donner l'Opéra Garnier, grâce à une mise en scène qui la transformait en opéra, permet de mieux sentir la valeur dramatique de cette musique, ses tensions, son tragique.

Il y a eu l'histoire des héros et des princes. Des individus imposaient leur volonté ou leurs passions au peuple, ils tutoyaient les dieux et inspiraient les poètes. Il y a eu celle des nations et des groupes sociaux. Des individus émergeaient pour incarner une collectivité, pour donner corps à ses valeurs. Les grands hommes remplaçaient les héros. Et puis il y a une histoire sans individu, faite de chiffres et de mégadonnées.

C'est elle, l'héroïne flamboyante de Partage de midi et l'ardente Dona Prouhèze du "Soulier de satin". C'est elle, le grand amour de Paul Claudel, rencontré en 1900 sur le paquebot qui emmenait le jeune consul en Chine, perdu cinq ans plus tard et retrouvé pour quelques instants au début des années vingt. On le savait plus ou moins depuis toujours, malgré le voile épais que la famille avait jeté sur cette aventure dont était née une fille (non reconnue), Louise, que Claudel voit pour la première fois quand elle a 15 ans et qui apprend le nom de son père quand elle en a 28.

Quelque part dans les réserves ultra-modernes et climatisées du centre Harry Ransom de l'université d'Austin, au Texas, sur trente mètres de rayonnage, 180 boîtes contiennent les vestiges de la vie d'Isaac Bashevis Singer.

On le sait : les livres médiocres peuvent donner de bons films - le contraire étant plus rare. Il arrive aussi qu'un grand cinéaste soit contaminé par l'insignifiance du livre qu'il adapte : c'est le cas de Roman Polanski avec le livre de Delphine de Vigan : "D'après une histoire vraie", dont le cinéaste a gardé le titre.

En 1969, David Nash a installé son atelier sur la terre de ses ancêtres, le Pays de Galles. À la fois vallonnée, mystérieuse et rugueuse, cette nature a été l'élément constitutif de son oeuvre, notamment le bois de ses arbres qu'il n'a cessé d'expérimenter.