Les deux leaders coréens tiennent à parvenir à un arrangement. Mais le président américain subit des pressions en faveur du maintien du statu quo. Sommaire. Un sommet encore dans la brume. A quoi joue Trump ?

C'est un des plus grands réalisateurs du moment. Le Coréen Lee Chang-Dong revient aux affaires après huit ans de silence, et signe avec "Burning" un chef-d'oeuvre que des visions répétées n'épuiseront pas. On l'a croisé à Paris... Sommaire. Lee Chang-Dong. "Je suis plus attiré par les faibles". La grande faim. Le secret de Lee.

Populaires et bouleversantes, les réunions de familles séparées depuis la guerre de Corée (1950-1953) vont reprendre

Huit ans ont passé depuis "Poetry" et Lee Chang-dong revient avec une grande faim de cinéma. A l'instar de son héroïne, la pétillante Haemi (incarnée par la débutante Jong-seo Yun), il fait sienne une certaine théorie de l'existence, partagée entre «little hunger» (somme toute, un simple instinct de survie) et "great hunger" (une impulsion, une curiosité poussant à expérimenter les grandes énigmes de la vie). Sommaire. Traces brûlées. Mystère, entretien avec Lee Chang-Dong.

Avec "Le Poirier sauvage" (voir n° 689-690, juillet-août 2018), "Burning" fut l'un des grands films de la compétition cannoise et, comme celui de Nuri Bilge Ceylan, ignoré d'un jury aveugle sur les pouvoirs du cinéma. Après "Oasis", "Secret Sunshine" et "Poetry", Lee Chang-dong s'impose, une fois de plus, comme l'un des principaux auteurs contemporains. En empruntant le schéma du thriller, il entreprend un voyage existentiel entre la réalité et l'illusion autour de trois personnages qui forment un triangle amoureux.

Depuis "Peppermint Candy" en 2000, notre revue porte une attention soutenue et enthousiaste au travail de Lee Chang-dong (trois couvertures, trois entretiens). L'année dernière, nous fûmes si complètement transportés par "Burning" (voir n° 691, p. 16) que nous décidâmes de revenir plus longuement sur l'oeuvre du cinéaste coréen. La sortie ce mois de l'édition française du DVD nous en donne l'opportunité.

L’instrumentalisation idéologique des représentations de la «nature» dans le cinéma sud-coréen, associées ou non à la notion d’écologie, n’est pas nouvelle mais évolue rapidement. La dichotomie entre films «de la terre» et films «de la ville» a longtemps dominé. La problématique n’y est pas celle de l’écologie, mais celle de la tradition (assimilée à un monde révolu) et de la modernité mise en chantier par un Etat et des industriels tout-puissants (nouveau productivisme industriel et urbanisation à l’occidentale).

Tandis que la tension monte entre Pyongyang et Washington, soldats nord et sud-coréens s'affrontent le long de la ligne de démarcation. A coups de décibels.

Si toutes les parties coopèrent étroitement, la reprise du dialogue intercoréen pourrait déboucher sur des discussions entre Pyongyang et Washington pour la dénucléarisation de la péninsule, estime cet analyste. Sommaire. La diplomatie olympique fera-t-elle un miracle ? Pyongyang ne veut pas parler du nucléaire.

Entre "le Jour d'après", sorti en juin 2017, et "la Caméra de Claire", qui sera distribué dans le courant de l'année, s'insère "Seule sur la plage la nuit", 20e film du Coréen Hong Sang-soo. Avec sa rigueur habituelle, tempérée ici par des accents comiques et fantastiques, le cinéaste met en scène une femme délaissée par son amant, qui, d'un continent à l'autre, se demande comment survivre à l'abîme qui nous menace.

Après des mois de fortes tensions internationales, rien ne laissait présager que Séoul et Pyongyang seraient réunis pour les Jeux olympiques d’hiver, qui débutent le 9 février 2018 à Pyeongchang, en Corée du Sud. C’est à l’invitation du nouveau président Moon Jae-in que le Nord participe à la compétition. Sur le plan intérieur, Moon affiche sa volonté de restructurer la société de manière plus égalitaire. Une façon de redorer le blason de l’une des rares démocraties asiatiques. Sommaire. Les Coréens doivent montrer l’exemple. La paix passe avant la réunification.